在韦康的脑海里不断地会出现一种情景，他要用黑色系列将四度空间展示给观众。在韦康的画中，黑色里跳出来的绚烂色彩，是韦康要表现的四度空间里的物质，不对，他还要将这些作为载体来传达他精神世界里的发现与追求。
　　韦康用他敏感的去经历中国特有的复杂人际所产生出来的摩擦与打击，即使鲜血淋漓也不回避，一次又一次的触痛，使他深化了对生活的认知，一次次被伤痛强化了的感情通过画布得到了激情荡漾的挥发。
　　 韦康想找件更简便的工具替代画笔，他以他特有的痴情寻寻觅觅终于找到了属于他的武器——橡皮笔。用他那支独特的橡皮笔挥洒出具有书法效果的线条，而整个画面又都是色彩斑斓，他还要给人以更具中国特色的震撼力，于是，他将大片的黑色取代了色彩，一种凝重的效果出来了，黑色跳跃出的色彩有斑斓，使人看出了韦康丰厚的色彩修养，与造型功力。
　　韦康将人类丰富的感情体验囊括在了他的母与子和十八罗汉的黑色作品中，站在作品的面前可以回顾你以前所经历的种种磨难，最终你的心境将得以升华。
　　罗汉在老百姓的心目中是正义的化身，普通人修行到最高境界也能成为罗汉。韦康自己也会遭遇到不公平待遇，历尽的心魔，通过修身养性，战胜自己，从而战胜社会，这也许就是韦康在做了许多不同题材的创作，天命年为什么要画《十八罗汉》了。
　　韦康后期的作品，越来越抽象、简练、老辣，有点像中国传统文人画中的八大山人，简练笔墨所要表现出的是其铮铮傲骨，巨大的黑色透出来的彩色中蕴涵着苦难，与人类林林总总的体验，最终被一个伟大的精神所涵盖，那是一种无私，忘我，到达了佛教境地。
　　他所画的黑色世界经由日新月艺当代艺廊得到了通往世界当代绘画的通行证，他在每个阶段的绘画都有震撼人的力量，他的画中燃烧着的激情是沈善增先生描述的另一种人的绘画中寻找不到的。